Barquerito

Distribuido por la agencia COLPISA el 3 julio 2010

“SEDE de la alegría”, predicó un día de la Pamplona taurina un raro escritor pamplonés, Luis del Campo, que fue, primero, corredor de encierro cuando ni se estilaba serlo ni abundaban; luego, estudioso del toreo y de las tauromaquias navarras cuando tampoco;  y, en fin, psicólogo y médico forense al mismo tiempo. Catedrático de Medicina Legal. Y dedicado y profuso escribidor de las cosas de los toros de Pamplona. La Pamplona taurina, y la no taurina también, es musa de creadores de todos los géneros. Manantial de sensaciones. ¿Orson Welles, Hemingway, Inge Morath, Jim Hollander, Ramón Massats…? Por ejemplo.

Toro Ermitaño, de Miura (foto: Silvia Ollo)

Dentro de dos años se cumplirá el centenario del nacimiento de Luis del Campo, que tantas cosas puso en claro de esa fiesta mayor que son los toros de San Fermín. La “sede de la alegría”. Ingenua o intencionadamente, y en términos subliminales, Luis del Campo llegó a sostener que la satisfacción del corredor de encierro era comparable a la de un orgasmo. Era, es y será. Seguramente. De modo que los encierros de Pamplona se han hecho masivos.

La modernidad perpetua de los toros de Pamplona se deberá a varias razones. Una de ellas es esa seria alegría, o placer inexplicable, que se destila y segrega en el correr un toro al amanecer. En la Cuesta de Santo Domingo, en la Plaza Consistorial, en la calle (de los) Mercaderes, en la calle (de la) Estafeta, en la curva de Teléfonos –tan traicionera- o en el callejón de acceso a la plaza de toros, que Luis del Campo vio en su niñez explanar y levantar.

La plaza de Pamplona, tercera de las fijas levantadas allí, es de 1922. Con sucesivas adiciones. Entre ellas, una preciosa corona de andanadas -horno natural en días de calores- que previsoramente aportó hace cuarenta años una ampliación del 30 por ciento sobre el aforo original y lo transformó profundamente. Transformación arquitectónica y, por lo tanto, ambiental, moral, estética y espiritual. Caben a día de hoy 19.565 almas. En vilo durante ocho días y medio. Del 6 de julio a mediodía hasta la medianoche del 14 al 15. La única plaza de toros española que ha crecido en capacidad y volumen a lo largo del último medio siglo ha sido la de Pamplona. Lo cual añade valor tangible y simbólico a los sanfermines.

En la obra dispersa de Luis del Campo, que arrambló un buen día con el archivo de la enfermería de la plaza de toros y no llegó a devolverlos ni a utilizarlos, están retratados el sentido y el sistema de esta fiesta tan aparte. Desde el primer tercio del XIX, tan remoto, hasta casi ahora mismo: la contrata de toros, toreros, caballos y personal vario, el encierro y el místico encierrillo, el negocio enrevesado y complejo de las fiestas, el ensamblaje íntimo y polémico de la ciudad y sus funciones. Y el singular papel de la Casa de Misericordia de Pamplona, alias La Meca, propietaria de ese teatro monumental, la más antigua de las empresas taurinas conocidas, y todavía en activo y más viva que nunca. La dueña pero también la responsable de esta locura fantástica que es la Feria del Toro. De la tal Feria con mayúscula se cumplió hace un año el cincuentenario. Señal de buena salud. El mensaje es inequívoco: en Pamplona manda el toro, que es protagonista. Si hay toro, hay vida. Y lo demás.

El  llamado “encaste Domecq” es mayoría estadística. Cantidad y calidad. El toro de Pamplona, que trabaja doble -en el encierro de la mañana y en la fiesta de la tarde- es sinónimo de bravura, trapío, volumen y carácter. En la Avenida de Roncesvalles, corazón del primer ensanche de Pamplona y casi frente a la plaza de toros, hay un monumento de homenaje a los corredores del encierro. Pero, si se mira bien, los corredores son elementos adyacentes, adjetivos, laterales. El monumento es el toro. Un toro inmenso de los de Pamplona.

La fórmula de la feria no es invariable pero absorbe las innovaciones tan miméticamente que las convierte de inmediato en clásicas. Ocho corridas de toros, una de rejones el día del cohete o del Chupinazo –6 de julio- y una novillada nocturna en la víspera. Los hierros mantienen una regularidad llamativa. En el cartel de la feria, encargado este año al polifacético pintor argentino Antonio Seguí, figura clave de la ilustración posmoderna, sólo figuran los nombres de las ganaderías y no los de los matadores. Es norma  intencionada. La prueba del clasicismo: Miura y Cebada Gago llevan lidiando todos los años desde 2000; nueve veces lo ha hecho Jandilla; ocho Dolores Aguirre; cinco Fuente Ymbro. Las cinco casas son de nuevo de la partida. Esta vez es debutante el hierro de Victoriano del Río. Comparecen sólo por segunda vez en la historia de San Fermín dos ganaderías: la de El Pilar, tan al alza, y la de Peñajara, en papel de incógnita por resolver.

Sólo un torero dobla o repite: El Juli, que no ha faltado a la cita de Pamplona desde el año 2000 ni una sola vez y ha asumido la carga de ser el papel del abono. En portales y otros medios se desencadenó la pasada primavera una insólita ofensiva con San Fermín en la diana. En chorreo paulatino fueron anunciando su renuncia a acudir este año a Pamplona toreros de varia condición: Morante, Manzanares, Cayetano, Luque. Entonces se ofreció a El Juli doblar y asunto arreglado. Son debutantes en la edición de este año Curro Díaz, Iván Fandiño, Morenito de Aranda y el sevillano Oliva Soto.

La Meca tiene por caprichosa costumbre colocar un nombre sorpresa y apostar por él: Oliva Soto, que tanto gustó en Sevilla en Abril, es la apuesta esta vez. Y puede que la sorpresa. Están los fijos de la última década o el último lustro: Ferrera, Padilla, Rafaelillo, Francisco Marco, Castella, Salvador Cortés, Perera, El Cid y El Fandi. Los dos nuevos de Albacete, Pinar y Tendero, que, igual que Sergio Aguilar, cayeron de pie en Pamplona hace un año y en su debut. Se ha repescado a Talavante, Luis Bolívar, Javier Valverde y Diego Urdiales. Se le da un voto de confianza al vallisoletano Joselillo. Se hace, luego, lo de siempre: pedir al santo protección y amparo. Que eche un capote. “San Fermín, que todo lo ve…”, dice un verso suelto de copla pamplonesa.

Solo para Mansos

Barquerito

Publicado en Diario de Navarra el 15 julio 2009

Morante de la Puebla toreando al natural (Javier San Martín)

Al toro de Cuvillo que rompió  plaza lo toreó Morante con fantasía, valor, delicadeza, imaginación, ritmo y compás. Y, por tanto, con clásico sentido plástico. Toreo bello, que parece pintado a pincel y no tan vagamente. También el toro de Cuvillo, colorado y encantadito, pareció que ni pintado. Traído, mecido y acariciado, se avino a tantos primores. Tantos, y tan sutiles, porque Morante se empeñó en uno de sus trabajos de bel canto, divina geometría, calmoso silabeo. Polvo de estrellas. Muy bonito y muy celebrado cada uno de los vuelos como en aleteo de la prestosa muleta de Morante.

El empaque de Morante, su asiento y su teatro, levantaron pasiones. Las andanadas hicieron la ola para celebrar esa gracia tan escuela, tan de Sevilla pero tan propia. Cada vez torea mejor Morante. Y si es Pamplona, en Pamplona, donde se sintió comprendido, abrigado, sentido y acompañado. Querido también. Era el torero deseado.

En finas puntas, intacto como todos los de sanfermines, el toro fue el precisado. Pasajero y placentero, ideal compañero de viaje. Los duendes de la faena, caligráfica, se salpicaron a capricho. Sorpresas de sombrero de mago, una tras otra. Un pisotón a tiempo, embroques ajustados, toreo para dentro incluso en las suertes de alivio. De perfil o con el medio pecho, a pies juntos o a medio compás, Morante planeó como un avión de papel. Muy bonito. Y largo: un aviso antes de montar la espada Morante. Una estocada ladeada, una oreja. Estaban abiertas las puertas del cielo. El cielo de Pamplona, que tiene también su luz.

Después del concierto de Morante –música de cámara-, apareció El Juli. Todo El Juli: su insaciable sed, su desmedida afición, sus ideas, su poder, su talento. Los ases en la manga. El carácter de El Juli, más domado al cabo del tiempo, pero más hondo también. Carácter de figura del toreo: que puede con el toro, con el torero que ha ido por delante y con el que saldrá después, con el ambiente y, si es preciso, consigo mismo también.

Solo para Mansos

Barquerito

Publicado en Diario de Navarra el 14 julio 2009

De lejos se lanzó Oficial (Javier San Martín)

LOS dos últimos toros de la corrida de Fuente Ymbro no anduvieron. Un sobrero quinto blando de blandearse y no de flojear, cobardón y sin fijeza; Y un sexto casi igual de blando y dolido, pero muy brusco. El toro devuelto salió mal asentado, como si el hierro de la divisa lo hubiera lesionado. Era de mastodóntico porte y estaba, como aquel que dice, hecho al revés. Se fue de manos y adiós.

Como el postre dejó tan mal sabor de boca, a la hora de pagar la cuenta no salía el toro importante de la corrida. Que lo hubo y fue el primero. El de menos kilos, el de más trapío: son las cosas del querer. Pura hondura, caro cuajo. De partida barbeó las tablas, pero salió del primer puyazo con estilo del bueno y, aunque escarbó un par de veces, atacó en banderillas con denso galope y no hizo sino cosas de bravo: apretar, atacar, ir a más, responder.

Ferrera las ha visto en Pamplona de todos los colores y el son del toro no debió de resultarle ninguna sorpresa: supo lo que hacer con él. Elegir el terreno adecuado, que era de rayas afuera, pero no en los medios. Ponerse sin empacho por las dos manos. Taparlo  en las repeticiones, como si no lo soltara, y para que no le pesara más de la cuenta la carga. Rectificar cuando se le vino el tren en marcha, asentarse cuando la marcha la puso el propio torero, adornarse, sacar pecho, hacer más de un guiño a la gente de sol y, astucia de veterano, medir los pasos del toro para no dejarse sorprender por él.

Fue trasteo de más tablas que grandeza; la estocada, ligeramente desprendida, y colmo de habilidad, hizo rodar sin puntilla y tras brava resistencia a tan lindo toro, uno de los mejores de la feria; y Ferrera cobró pieza un año más en Pamplona. Aquí se premia el querer. Las charangas acompañaron la fiesta como un sabroso descorche en cadena: un popurrí de piezas del maestro Turrillas, el músico que les puso a los sanfermines música un día. E himnos a las peñas. La música la ponen los toros; los toreros, la letra.

Solo para Mansos

Barquerito

Publicado en Diario de Navarra el 13 julio 2009

Salida de Ermitaño (Eduardo Buxens, para Diario de Navarra)

Hacía veinte años que no sembraba tanta cizaña el encierro de los miuras. Un toro provocó  el pánico. Casi siega dos vidas. Se llamaba Ermitaño y, cosas de Pamplona en fiestas, el nombre no se le iba de la boca a nadie a la hora de comer. Manes del torismo. Revisto y repasado en cientos de imágenes, era ya famoso al saltar al ruedo poco después de las siete de la tarde. Que es, en la plaza de Pamplona, como en Inglaterra la hora del té. Más o menos.

Un galán de popa y panza llamativas. Cárdeno calzón. Bragado tan corrido que en los lomos predominaba la pinta blanca sobre la negra entrepelada. Burraco y berrendo. Un cuadro. Calzado de patas: calcetero. Pero no de manos, que eran negras: botinero. Y gargantillo: como un collar de nácar en el pecho. Los rizos del testuz brotaban como agua clara. Rabicano y coletero. Dos astas de bastón. Y pésimas intenciones. Casi deja fuera de combate a Jesús Millán en el tercer lance. Se agarró al piso, o se vino andando o al trote, o sin frenos. Incierto. Se avisó tras un puyazo que cobró protestando, se frenó cuando le convino y, cuando no, pegó zarpazos. Cortó en banderillas, escarbó. Al ponérsele delante el torero de Garrapinillos, al que superaba por el séxtuplo en peso y envergadura, le tomó la medida y apuntó como si fuera el blanco de una diana. Decir que “desarrolló sentido”, según se usa, sería no decir nada.

Este miura pensaba. Y ni Domingo Ortega ni el padre de Domingo Ortega. Cuando veía al torero descubierto, se le iba al bulto en oleada y cortándole el paso. Lo mismo que los pastores y corredores habían hecho con él en el encierro. No la hagas, no la temas. Soltando el engaño y tapándole la cara, Millán le metió media estocada de las que ni duelen. Dolería más el trastazo que se llevó el torero en un embroque al choque. Una estocada desprendida puso fin a la batalla. Se tuvo la sensación de que el toro acusó resabios del encierro. No la agresividad feroz del miura intratable, que los hay. Otra cosa.

Barquerito

Publicado en Diario de Navarra el 12 julio 2009.

David Mora atropellado (foto: A. ARRIZURIETA para AFP)

Fue la mejor corrida de cuantas lleva Dolores Aguirre jugadas en Pamplona. Diez o doce. La cita en sábado de sanfermines es fija. Dos toros de espectacular artillería: el primero, veleto, cornipaso; y el tercero, remangado, moñudo, astifino. Tres más de pedregoso cuajo. El sexto, un Cantinillo de 625 kilos, negro burraco, era de colección. Se entregó en un primer puyazo tan largo que tuvo hasta cuatro fases: carga, recargas, una leve renuncia, suelto el final. Vara memorable que cobró con tino un picador vallisoletano de apellido navarro: Iturralde.

Con tanto toro, espectáculo soberbio. Cuando iba a cortarles las orejas al sexto, Joselillo salió  cogido, pisoteado, volteado y apaleado en un adorno. Templado, firme en embroques de aliento, se trajo al toro por las dos manos, y por abajo. Más embraguetado por la derecha, más despegadito por la izquierda. Por las dos ligó con soltura. Generosas tandas. Ni prisas ni tirones ni pisotones.

Una apertura de faena de rodillas y en los medios fue la espoleta. Se incendió el ambiente de sol, que vuelca la voluntad de la plaza. Antes de plantarse en la tercera tanda, ya estaban rotos de euforia los coros del “¡Oé, oé, oé…!”, un novedoso “¡Jo-se-li-llo, illo-illo-illo…!” muy bien fraseado y el grito de más aliento: el que canta el óle por tiempos a medida que el toro se arranca y hasta el final de viaje y embroque. “¡Ooooooo….lé!”.

La faena fue un chorro. Como la entrega del toro. Y de la inmensa mayoría. Después de la paliza, cambió el signo. Dolido de todo -pecho, espaldas, cuello, brazos y piernas-, Joselillo no encontró manera de pasar con la espada. Dos avisos, el toro en tablas y ya defendiéndose. Y casi se repite la historia de hace un año. Un toro de Dolores y Joselillo cambiando entonces una salida a hombros por tres avisos. Del delirio a la desolación en corto viaje de poco más de tres minutos: cosas que sólo pasan en una corrida de toros. En Pamplona parece un viaje en montaña rusa.

Solo para Mansos

Barquerito

Publicado en Diario de Navarra el 9 julio 2009

Los incansables tocaban el "silencio".

El toro que en el encierro había herido de muerte a un joven corredor de Alcalá de Henares fue el primero en soltarse. El más terciado de la corrida de Jandilla. Pálidos los pitones que tanto estrago trajeron. Las peñas entraron con las pancartas plegadas, sin música ni cánticos. Consternación. Mudo el paseíllo, las cuadrillas se destocaron al llegar a la presidencia, se puso en pie todo el mundo como a resorte y en un tendido de sol una trompeta atacó, sobre fondo sintonizado, los melancólicos acordes de “El silencio”, de Roy Etzel.

No un minuto de silencio, sino más de dos. Y, en rigor, no de silencio. Más emocionante que el silencio mismo fue un triste y melodioso son de trompeta, que iba por el infortunado corredor y era, de paso, épico canto a cuantos corren el encierro de Pamplona. Las lágrimas, el corazón, la sensibilidad de unas fiestas que tienen al toro de protagonista y tientan, por tanto, a la muerte, que no tiene por costumbre avisar. Pero merodea por estos pagos todas las mañanas. Y algunas tardes también.

De romper el cerco de dolor que tenía embargada la corrida se encargó El Fandi en el momento preciso. Tres rugientes pares de banderillas de su largo repertorio. Terapia de grupo: en pie, rugió la gente. “¡Oé, oé, oé, oé…!”.

Al toro se le había recibido en sol con una monda bronca. Por la mano derecha, apretó.

Por la izquierda, fue y vino con relativa dulzura. No acusó los resabios que se atribuyen a los toros mareados en el encierro por causa mayor. Trabajó y estuvo con el depósito vacío a los veinte muletazos. Le pegó El Fandi no veinte sino cuarenta. O más.

Los cinco primeros, rodillas en tierra, fueron como un seísmo. Los últimos, molinetes  cosidos con naturales, casi igual. El intermedio, farragoso y previsible, de torero poderoso. Una estocada atravesada, y un descabello. Una oreja. Para premiar que El Fandi pusiera tanto de su parte a la hora de olvidar. Pitaron en el arrastre al toro. Inmerecidamente.

Solo para Mansos

Barquerito

Publicado en Diario de Navarra el 9 julio 2009

Las asistencian introducen a "El Cid" en la enfermería (Javier San Martín)

Cuando cae herido prematuramente un torero, suele decirse en macabros términos: “…y la corrida quedó en un mano a mano”. No es eso. Pero dejaron de salir por su orden los toros: el lindo cuarto, sardo, se acabó jugando de sexto. Muy notable. Descolgó, se estiró, obedeció y cupo en los engaños mejor que cualquier toro de los llamados de Pamplona. Y no es que éste no lo fuera. Castella corrió con el cargo del que hirió a El Cid, melocotón, y con los dos de nómina, tercero y quinto, los dos buenos. Antes de bailar con la pareja perfecta, el cuartisexto, Manzanares mató dos de muestra de la variedad de esta corrida de El Ventorrillo que voló en el encierro. Bólidos. Burraco de densa badana el segundo, terciado un cuarto retinto de afiladísima cara. Al perezoso trantrán el uno, que escarbó y punteó los engaños pero quiso; venido abajo el otro, que galopó de partida como si estuviera todavía corriendo el encierro, pero se echó de pronto. Cuando iba a rematarlo el puntillero sin haber entrado Manzanares con la espada, el toro se levantó. El canto del cisne fue.

Con su llamativa presencia, los toros, preciosos, llenaron el espacio y el tiempo del espectáculo. Tanto como Castella, que anduvo en categoría: solemne, fino, valeroso, templado, seguro. Sin reparar en la playera cuerna del tercero, que no animaba ni a pintar flores ni a hacer versos; confiado con el quinto, que fue, dentro de su seriedad, toro más armonioso, más sencillo. Como el sexto. O como el tercero, que era un cisne.

La calma fue razón mayor de Castella: en las distancias de aliento o en corto, en el toreo en la suerte natural o cambiado, en los circulares de ida y vuelta, en los ayudados por bajo, en los de compás abierto y en el toreo a pies juntos, con el capote y con la muleta. Seguridad y gobierno. Hermosa la faena del quinto, que no remató con la espada. Poderosa y arriesgada la del tercero, de gran delicadeza y, ahora sí, el refrendo de una estocada.

Solo para Mansos

Barquerito

Publicado en Diario de Navarra el 9 julio 2009

Arrebatado Antonio Barrera con trianero de Cebada (Foto: Javier San Martín)

La primera parte de la corrida de Cebada Gago tuvo trato: se empleó con codicia un serio primero de hermoso galope. Salió complicado el mínimo segundo, que trabajó  sin entrega y con estilo predador en terreno de toriles; a pesar de escarbar, el tercero dejó estar. Dejaron estar más esos tres toros que un viento fresco que lleva levantando remolinos por Pamplona desde La hora del chupinazo. El viento despoja de chistera a los magos, no deja torear.

La segunda parte salió  torcida: el cuarto, listo y artero, no paró de buscar; el quinto, mansito y exangüe, se paró y apagó; el sexto, cornalón y bizco, sacó tanto genio revoltoso y descompuesto como ganas de huirse, pegó gaitazos y tornillazos y, la antena puesta a última hora, murió de manso. Huyendo.

Los toros de la primera y de la segunda parte lucieron muy afiladas coronas de punta. Astifina, agria, amarga en general, fue corrida más de sufrir que otra cosa. Ni se puso la gente ni pudieron hacer otra cosa que ponerse los toreros. Con seguridad Barrera, con firmeza Sergio Aguilar, con llamativo desaliento Francisco Marco.

Con el único toro de verdad quiso Antonio Barrera hizo muchas cosas. De torero sensato. No se sabe si conviene a un torero ser sensato. La temeridad de un pase cambiado por la espalda para abrir boca y provocar a la gente. Y, de postre, una racioncita de manoletinas. En señal de confianza. En corto tomó Barrera al toro después del gesto primero. La distancia no pareció la más adecuada, porque el toro se rebrincaba de tanto querer pero en tan poco espacio.
Como fue repetidor, el desfogue se hizo de pronto asfixiante. Descolgado, el toro, veleto y astifino, paso de pitones, fue perdiendo fuelle. No nobleza ni entrega. Barrera le vio la muerte muy bien y en la suerte contraria atacó con fe y fortuna. Una gran estocada. Estaba el toro ya enganchado del tiro de mulillas, y las mulillas arreadas, cuando el palco, después de pensárselo, sacó el pañuelo. Una oreja.

Solo para Mansos

Barquerito

Publicado en Diario de Navarra el 8 julio 2009

Desplante de Miguel Tendero (Javier San Martín)

Llegar y besar el santo. San Fermín, que, si es preciso, pone en órbita un torero. Este Tendero de Albacete, que apareció por Pamplona de rebote. Se cayó El Fundi del cartel. Entre un manojo de aspirantes, la Casa de Misericordia apostó por la frescura y la novedad. Por Miguel Tendero, sólo un mes de alternativa. Golpe del destino, que le llevó a las manos el toro más propicio de la corrida de Alcurrucén. Y el golpe que cuenta: el que pegó el torero con sus armas: determinación, valor, descaro, ambición, listeza, inteligencia. Y sentido del temple, sin el cual es imposible. Puro desparpajo: lances en los medios para fijar de salida al toro de su debut en Pamplona, de seria guadaña. Sencilla pero eléctrica entereza, puesto Tendero enseguida. Buen hacer. Gobernado el toro cuando hubo que empujarlo, según certero término. A toro parado, Tendero se metió entre pitones. Péndulos insultantes, trenzas, toro sumiso cuando sacó el torero el látigo. Con plaza volcada, se resistieron la espada y el espadachín, que no pasó.

Si una oreja es un triunfo, se esfumó la oreja. No el triunfo. Ni el torero, que salió  después todavía más arrebatado, no a locas. Un sexto toro con la cabeza encajada como a tuerca, ensillado hasta la exageración. Dos bayonetas. Lo lidiaron, picaron y banderillearon como si fuera pérfido dragón. Luego, sin temor de que el toro se insolentara, vino el famoso “¡Vámonos…!” : de echarse adelante, asentarse sin miedo, ponerse donde hay que ponerse para que embistan los toros y, naturalmente, templarse. A pulso para engañar al toro, traerlo y llevarlo a compás. Los de sol y los de sombra se metieron en la faena al ritmo que marcaron el torero de Albacete y el toro, que fue de generosos viajes. Majeza y buen toreo. La emoción de una cogida aparatosa. Tras la cogida, un desplante. Y una estocada de no perdonar, porque, sin una oreja, esta sobresaliente salida de Tendero en Pamplona no iba a contar tanto. Ni a ser contada.

Solo para Mansos

Barquerito

Publicado en Diario de Navarra el 7 julio 2009

Pablo Hermoso de Mendoza (Javier San Martín)

Pablo Hermoso cortó un rabo. Y no de regalo, sino espléndido premio para una faena espléndida, redonda, sin pausas, de exigente clasicismo. De tal perfección que sólo cabría señalar en ella un error pero nada más que uno: la ligera renuncia de Silveti en lo que iba a ser su primer embroque de banderillas en los medios y a pitón contrario. Y con un bravísimo toro Aventurero que no dejó de querer ni de atender y venir. Ligeramente contraria, como tantas veces sucede cuando se mata a caballo, la estocada fue fulminante. Al rodar el toro se desató uno de esos delirios tan de Pamplona, que parecen una explosión en cadena: una oreja, otra, el rabo. Y el coro deportivo de “¡Oé, oé, oé…!” para subrayar una vuelta al ruedo del todo singular: en detalle generoso, Pablo hizo salir al mayoral de Bohórquez a saludar y le invitó irresistiblemente a dar la vuelta con él.

Luego, Pablo reclamó  la aparición del tordo Caviar, su nueva estrella fulgurante, que había batido en terrenos del toro Aventurero varias veces, y casi volado en piruetas ceñidísimas, y puesto a la gente en pie porque, siendo caballo, no se puede torear con mayor sentido del riesgo. Era Pablo más que el caballo, probablemente. O eran los dos. Y el toro, que no fue manco. Y por eso acabaron dando la vuelta juntos el mayoral, Hermoso y el caballo. Uno de los areneros, al tener a Caviar a su lado, le dio un beso en los belfos. Así estaba el patio. Henchido de pasión.

Desde los medios, Pablo dejó luego a Caviar irse por su cuenta en un galope elegantísimo. La torda Estella paró a ese quinto toro con temple. Hermoso toreó de maravilla con la bandera. Y con el dócil y elástico Silveti prendió tres farpas en todo lo alto después de dibujar y marcar embroques despaciosos al pitón contrario. La torería de reuniones y salidas; el sentido del toreo de Pablo, su manera de entender las distancias, los tiempos, la armonía de una faena; su pericia de jinete fuera de serie. La disciplina de la cuadra. La exhibición fue inapelable. Y el mérito secreto, o no tan secreto, fue que Pablo arriesgara tanto cuando la tarde llevaba de saldo para entonces dos caballos heridos y tres o cuatro percances. El gran castaño Chenel salió alcanzado y ligeramente tropezado, pero ileso, tras prender Pablo en los medios una farpa al segundo de corrida, que fue de los bravos de esta corrida de Bohórquez tan importante: por su volumen, por sus hechuras, por su fondo, por su calidad.